皴染得法光影赋神——中央民族大学教授傅以新先生作品（《西部成功书画家》刊载）赏析

傅以新先生作品《幽谷清音》

光是传统中国画的禁区，但当代画家、中央民族大学教授傅以新先生笔下的山水绘画，受其老师李可染、李斛、宗其香等先生在汲取光影丰富国画山水语境的影响，也将“光”这一元素引入国画山水的现代国画山水实践中来，使其创作在融汇中西、古今的画语元素中，传承皴染古法，兼涉光影赋神而展现出全新的艺象风采来。

如《西部成功书画家》近日刊载其画作《幽谷清音》，刚劲凌厉的笔线皴写，建构出山石嶒嵘参差之势；浓墨枯笔的斑斓皴染，生发出石面纵横纹理之形；水墨浓淡的滃晕积染，烘托出幽壑深邃、晦明不定之姿；还有笔迹墨象罅隙里的斑驳留白，也迹化出日光乍现、溪涧潺湲、流云飞逸的天地情状。此作既有国画山水线状画语律动造物的音韵跌宕，线墨徐疾、长短、浓淡之变组合的山水具象呈现，也还有汲取西画中“光”的画语构成，给予国画笔墨赋能带来的黑白之象对比反差的强烈视觉冲击，及以“迁想妙得”之法联系画语载体与自然物象，而主客交融、心物熔冶带来的神采飞扬之感。

透过层云缝隙炸射出来的缕缕光线，照映在本就松柏林立、峰谷错叠、崖石瑰巍、起伏凹凸之形上，而或明或暗更见其山色翠微、水光潋滟而斑纹华彩、光影闪烁、万物辉光之貌。而此时更深处的丘壑深涧里，未见天光所至依然是“歊雾漨浡，云蒸昏昧”（《文选·左思》）之象带来的混沌幽微之感。“天光云影共徘徊”的天际之上，水墨蓊郁浓淡相宜而浑然一体，其衔接处的留白亦非单纯的虚白之象，墨晕渗发的水色，浅黄色的随意涂染，共同构成了天光透过云层的浅淡而又丰富的光影之象。

如此光影笼罩下的山光水影、黑白对比，让笔者不禁联想到古人李鼎祚《周易集解》中注解“贲卦”之象的一句话，“山下有火，文相照也。夫山之为体，层峰峻岭，峭崄参差。直置其形，已如雕饰。复加火照，弥见文章，贲之象也”。故可见，画家以光影之法赋予画面带来山水物象的取舍选择，实则为其主观精神意志主导下的“山川与予神遇而迹化”，正如画家题跋所言：“山魂水魄，得自造化，存乎我心，故画者心曲也”，犹见其撷取西画之“光”开拓国画山水之象的画图新境！

（文\成功美术馆书画艺术评论员冯宜玉）

画家简介：傅以新，1943年生于山西寿阳，1966年毕业于中央美术学院中国画系山水画科，曾任天津美术学院教授，1994年任中央民族大学文艺研究所教授。师从李可染、李苦禅、李斛、宗其香。现为博士生导师、中央民族大学教授、校学术委员会委员、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中国林业美术家协会顾问、天津画家书法学会会长。作品多次参加国内外画展。曾获“华北书法奖”、“鲁迅文艺奖金（优秀创作奖）”、“现代书画家交流展荣誉金奖”。

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