冯聚成先生作品《好山好水好人家》
冯聚成先生的山水绘画，无疑是具有扎实的传统功力，也更是有丰富的自然景物摄取获得，和深彻的情感寄寓、性情吟咏反映于林泉物象造化的。故而我们能从其画面中，观察到娴熟的笔线勾皴、水墨晕章的传统山水绘画语言运用；也可于其所取山水对象的生理特性、形象气质造写和彰显中，看到画家深入自然当中“身所盘桓，目所绸缪”感物于象的鲜明特征抓取；更能感受到其爱恋山川自然、志寄林泉山野，而神游天地的主观思想映照。
以《西部成功书画家》近期刊载冯聚成先生作品《微风出禅意》来看，其近景岩石崖壁轮廓的勾勒，顿挫曲折而见笔迹刚柔之变；斑然纹理的皴擦，点斫劈砍又见笔锋正侧调整；苔点杂草的疏密，浑点层积、长线寥落也见其运笔动静之韵。再有峰岗、丘峦之上丛生的杂木构写，或湿笔重墨、或枯笔淡墨，线条实处浑圆沉着血肉丰满，笔写虚处笔断意连筋骨峻拔；枝叶处理上，或枯枝纵横穿插，或墨点密密匝匝，疏朗处可窥见密林深邃幽远之势，密实处也可感受到草木葳蕤郁郁生机。还有哪水色丰润、笔线密织的中景森森林木，墨色相参、水分充盈、大笔挥写而墨晕饱满的苍莽远山、天际云岚等等，无不见画家生发物象、造化景色，扎实的国画山水笔墨功底和富于古意的笔墨内蕴。亦见其不落古人程式窠臼，灵活调整绘画语言中，其静观自照、立象自然的主题表达。
冯聚成先生作品《微风出禅意》
还有《青山有约》一作，以峰峦参差如聚，景物层层推进的递进形式，经营画面、布置山水。画家于皴勾一体浅坡之上，安置以或松或柏、或槐或榆的杂木交错掩映，构织出画面的第一层近景空间。其后一个空间，以蜿蜒回环、如趋似奔的主峰为界，左侧山道衔接处木架浮桥半露，右侧村路延伸，丛林背阴处村落房舍错落，洲汀阻塞、乔木揖让处溪涧潺潺，或疏或密、或聚或散对比鲜明、布置成势，而见国画山水“位置经营”之奥妙。再后面更远、更高一个画面空间中，其左水墨氤氲、山象朦胧的烘染衬托下，瀑涧如飞练挂于山间，与前面的木桥相为呼应；其右远松疏疏落落植于岭岗之上，水墨漫漶恣意，线面交错迷蒙，而见烟云蒸陶、云霞明灭的虚实媾和。其后主峰山麓左突右冲、环环往复绵延，而奔向一起一伏的远山烟岚。皴笔肌理亦渐模糊虚淡，也见古人远山无皴、远水无波之法。这幅《青山有约》笔墨语言出古入新、个性鲜明与前作相近，山水布势上近景深远、中景高远、远景平远，以游览式视角步移景换，散点构势突破时空，带来可观可游、可居可卧的山水之景，也营构出心神皆入山水、神意倾注天地的徜徉与自由画境。
此次刊载冯聚成先生的另外一幅作品《好山好水好人家》，山石大小相间，峰岭山脉连绵，主峰挺拔、次峰如趋，以“三角”之形构成画图主架。再有溪瀑潺湲有迹，拱桥衔接峰崖山道，草木点缀山水罅隙，山岚环绕峰要，烟云紧锁山脚，人家安于山坳，霞光映耀天际，多样的笔墨构成丰富的物象。同时诸多物象，又分出主宾、聚散布置、疏密构成、层叠陈设、藏露显隐、远近相合、虚实相生，其立意定景而见国画山水对立统一、取势为要的章法传统，亦见画家于自然山水中立定精神，在泉林山野中体物得象、外师造化的心物获得。于是在画家熟谙国画山水笔墨、章法构成诸要，游刃有余而兼得古人画图构成理趣的画语笔象取舍基础上，也更见画家将身入山野、目识心记的撷取，转化为其主观上“好山好水好人家”的情感赋予和精神传递的艺术审美反映，见其本质上以林泉自然之乐为其人生之乐的生命永恒追求。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）
冯聚成先生作品《青山有约》
画家简介：冯聚成，斋号文华阁主、松泉逸士。山东省青州人。中国美协会员、山东省美协理事、青州市美协主席、青州中国山水画学会会长。山东第五届泰山文艺奖评审委员会评委。2008年研修于中国艺术研究院美术创作院国画研究生专业。
