笔率心境画写飞扬 ——赏读眉山市美协主席吕应鑫先生作品（《西部成功书画家》刊载）有感

吕应鑫先生画作《荷塘秋趣》

出生于“苏子”故乡，求学于“津门”名校的眉山市美协主席吕应鑫先生，以其墨写飞扬的笔意，纵横超逸的布陈演绎画图；用国画写意、诗性、浪漫的审美内涵营造意境，其画作带给观者比兴于草木禽鸟的充盈情韵，及画家主观情调与自然物象高度契合的生命观照。笔者赏读《西部成功书画家》近期刊载吕应鑫先生画作《瓜熟鸟啼》《荷塘秋趣》等，深感其继承“青藤白阳”大写意精神，而情、理兼具“从心所欲不逾矩”的艺术画面构成；得“东坡故里”深厚人文润养，赋予其画面的浪漫艺术气质，及超脱客观物象束缚，以“不似之似”为真似，塑造“人格化花鸟”的“真我”境界。

吕应鑫师寻画展《湖畔悠情》

著名美术教育家、书画家孙其峰先生曾评价吕应鑫先生的绘画说：“格调清新，笔墨别致，可谓‘芥子园外，自有门庭’。”由此可见吕应鑫先生的绘画在笔墨上，虽有承传却也是文人“写意”精神的继承，是对中国绘画笔墨语言，墨落纸上辉映成彩的画面映射，笔线变化矛盾对立调和的艺术具象，是不落传统程式窠臼的，是得“大自由”的。如这幅《湖畔悠情》，乍一看画家仿佛以黢黑的水墨积染、滃晕为画中水鸟赋色造形，但构成这画面的“墨象”块面不是平面的，其内质是充盈着笔锋提按、顿挫、绞着等丰富“笔态”的。再有，整体画面绘写水鸟用墨的浑厚透亮块面体积，与墨彩淡雅、中锋线写带来的横溢斜出、身姿摇曳的水草骨气质感，又形成笔韵节奏和鲜明对比。这种笔墨率意强劲之中，又见水墨润泽带来的婉转情致，可见画家于徐疾、浓淡、枯湿等画面笔墨语言的对立统一中，蕴含画家“怡然自得”的主观情感表达，及飞扬激荡、笔率心境的风格外显。

吕应鑫先生画作《瓜熟鸟啼》

还如《春紫似火》一作，亦见这生动而鲜明的画面语言。该作品，画家用遒劲灵婉之笔、枯渴焦涩之墨，写老藤穿插交错之象，笔者甚觉恰当。遒劲而见藤枝雄健有力之状，灵婉而显其枝蔓伸展鲜活之貌，而焦墨枯渴更增老藤苍劲虬结神采。其间驭笔润墨灵活多变，但笔笔又在全其神、增其意，尽见画家穷尽妙要、用笔“求真”之审美妙要。

吕应鑫先生画作《春紫似火》

赏读此作，观者于笔墨究其神韵之外，还需在画家大开大合的布陈上，探寻其美感营构。整体来看，画中一横一斜交织的画面，横而破竖、竖而破横，有聚有散、有开有合，使得画面去除“一顺之弊”又增画面生气。而这整体的纵横内部，又有枝干错结带来的疏密感，“如火春花”点缀带来的色彩明暗对比。还如藤枝顶端点睛之笔的鸟雀动静呈现，给予的自然活力尤为动人。仿佛定格的静态画面，安静的自然世界，在那一瞬被激活了一样，盎然春意、勃勃生机，自此而生、悠然而去。

吕应鑫先生这种营造“画眼”式的布陈之法，也还见于《花下悠情》一作中。水墨色彩恣意交融、漫漶晕渍带来的“紫藤”繁花密叶、朦胧诗意背景下，画家用枯笔焦墨点缀的两只娇憨可爱、你争我抢的觅食鸟雀形象既是画眼所在，更是画面内质精神汇集之所。画面中所有的笔墨语言、画面构成，仿佛都为 “争抢”的“一刹那”服务。左边鸟儿看到虫子果断出击的那一刻，右边的亦是闻风而动。前者款摆腰肢、力量集于喙上的哪一啄，与后者的大步流星、脚步匆忙，前后呼应，汇集于“无形”的“虫子”上。

吕应鑫先生画作《花下悠情》

什么是“实景清而空景现……真境逼而神境生”（清代画家笪重光语）？我想这就是了吧。画面中，不见画家笔触造型“虫子”形象踪影，但其神意早已在鸟儿“争食”的实写造型中，进入观者的精神想象。这种以实写虚、虚而见实而虚实相生的艺术联想，“迁想妙得”的画外语境，熔铸了画家强烈情感和审美意识，“神遇而迹化”的艺术典型，毫无雕饰之痕，极素反饰之美，足见画家于率性不羁、自然而然中获得笔墨真性情和艺术真我。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：吕应鑫，别名大吕，号佛子。1951年生，四川眉山人。中国美术家协会会员，中国文艺家书画院副院长，四川西蜀花鸟画院副院长，四川省美术家协会理事，四川省中国画学会理事，四川省美协创作研究院研究员，四川省美协花鸟画专委会委员，江苏扬州八怪书画院名誉院长，山东曲阜中国画研究院名誉院长，四川西部中国书画院名誉院长，眉山市文联副主席，眉山市美术家协会主席，眉山国画院院长。早年就读于天津美术学院，后深造于首届全国中国画高级人才研修班，中国科技大学中国画高级人才研修班。

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