谢辉先生画作《黄河的颂歌》
谢辉先生画作《母亲河的滋润》
艺术家对于生活自然的“感物”是其创作之端始，即宗炳所谓“应目会心”，张璪之“外师造化”，龚贤“心穷万物之源，目尽山川之势”。谢辉先生的山水绘画创作的“感物”之始，显然来自于画家深入黄土高原、三秦大地感悟自然、体察生活汲取养份所得。故而，谢辉先生笔下的三秦大地，无论是黄土高原的纵横沟壑，黄河两岸的沟坎梁峁，延安枣园的红色记忆，亦或是秦岭、关中、陕南乡野的草木毓秀、风景丰赡、安居乐业，都能彰显出其“身所盘桓”、身心契合的自然山水乡土实景的画面真景，恰如此次刊载的《枣园秋韵》《黄河的颂歌》《桃花山庄的春天》等作品展现给观者的一样。
谢辉先生画作《枣园秋韵》
还有如《母亲河的滋润》开阔的画面中，中华民族的母亲河黄河从唐古拉山口奔涌而来，流经黄土高原滋养着两岸草木生灵，养育了两岸百姓。绵延山梁下的一孔孔窑洞院落里，鸡鸣狗吠、纺线推磨一片生机；黄土丘陵上牧归的山羊三三两两攀援食草，峭拔的黄河岩壁间红彤彤的枣子挂满枝头，透射着生命的盎然气象。竖幅构图的《枣园秋韵》山峁纵横连绵起伏，将观者的视野推向远方；近景处山道蜿蜒，窑洞、枣树、牧羊依势布陈、高矮点缀，整幅画面既见黄土高原的雄壮厚重实像，又在画家主观运构中赋予了画作对峥嵘岁月里，伟人在“枣园”指挥中国革命的主题意识。而这也可见，谢辉先生的创作由“师造化”到“得心源”，自然外象到画面意象的“迁想妙得”中，其情绪的抒发主观精神的寄托和升华。
谢辉先生画作《桃花春水》
恰如《桃花春水》一作，画家以对秦巴山水的深切直面感受凝虑运构于画图之上，呈现给观者郁郁葱葱充满生机“田园牧歌”式的诗意主观精神注入。如此画作佳构，其所反映的画面审美不仅有桃花烂漫、碧水青山、牧歌家园式的自然真实之景，还有画家笔墨意象中追寻的“穷元妙于意表，合神变乎天机”般的画境诉求。再有如《桃花春水润家园》，画家在春染三秦、桃花春汛到来时节的葱茏盎然“自然真实”绘写中，“传神写意”营造出人与自然和谐的融融生机画境，进而在“意境妙悟”中映照于画家心灵，生生出对春天殷切期盼。而“春水四泽”“夏韵葱荣”“秋山多韵”“冬岭初雪”山水四条屏，亦是如此，这种通过不同季节奇山秀水的真实客观描绘，带给观者以力量和精神的感召，让观者也感受到了“春融怡，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡”。
谢辉先生画作《桃花春水润家园》
谢辉先生山水绘画中由景及境、及情的艺术创作，也还反映在他《映日荷花》《天籁之音》等花鸟作品创作。笔墨写意挥洒、设色赋彩雅致，既有开合聚散的主观布陈，也还有花枝摇曳的自然抒发，尤其是以书入画的笔韵中，更见其风韵神采，花木恣意而富于新意，大写开合彰显豪情。如这幅《十里荷香》，笔墨大气富于法度，浓淡相宜雅俗共赏，在继承传统花鸟写意精神的同时，更可见画家在笔墨技法、意趣情致上的求新求变的艺术追求。《玉堂富贵》画中笔墨色彩所绘花叶，既有没骨赋彩造形的花瓣，也有墨线勾写的茎枝，再加上类似清供之类的瓦罐、酒壶等器物的掩映布陈，古拙的笔墨及简洁洒脱的构图，更增画面中牡丹、玉兰的虚实之象和深厚意蕴。尤其是线条的流动组合中，流露的古拙之感和气意彰显，彷如传承自缶翁、白石、石鲁、李可染等近现代名家书法落墨的书写精神，也恰可见画家对笔墨自身美感的追求，及凭借图绘花鸟托物言情的审美蕴藏。
（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）
谢辉先生画作《母亲河的滋润》
画家简历：谢辉，陕西省美术家协会第四届副主席、第五届省美协顾问、艺委会委员、陕西省花鸟画院院长、汉中石门书画院常务副院长。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、西北大学艺术学院研究员、陕西省军旅美术家协会主席、（北京）中国西部画院副院长、陕西省文史馆研究员、陕西省政协书画室主任、中国画画虎艺术研究院名誉院长、中国西部文化艺术交流发展中心副主任、陕西省政协各界书画院名誉院长。
谢辉先生画作《桃花春水的颂歌》谢辉先生山水画作四条屏
谢辉先生画作《映日荷花》
谢辉先生画作《虎啸山川》
谢辉先生画作《十里荷香》
谢辉先生画作《西域丝路驼铃颂歌》
谢辉先生画作《玉堂富贵》
