笔写山河壮雪映苍穹美——以成功美术馆馆藏作品为例再谈李兵先生冰雪山水的审美

李兵先生画作《千峰映彩霞》

晨起推窗而远望，一夜纷纷扬扬的春雪，皑皑覆于山顶，朦胧烟雨中又见高原天地之壮美，不禁想起《荀子·礼论》中说：“天地合而万物生，阴阳接而变化起”。天地造物，冷热相遇而降雨雪，日升日落而朝暮四时，氤氲秀结万物生长，正如《易》中所言：“天地絪緼，万物化醇”，天地谐和之理生生的节奏是宇宙大千万物生成的本源，却也是中国艺术从表现形式到意境构成的终极源泉。当然，以东方文化内涵为审美的中国山水绘画创作也不列外，恰如当代著名冰雪画家李兵先生的“高原冰雪系列”山水，无论其“金山”“银山”的外象，还是构成画面的艺术语言，都是艺术家意匠经营中墨色、点线、光影、色彩组织的郁郁勃勃律动，呈现出这生动而鲜活的音韵谐和的壮美意境。

李兵先生画作《玉嶺瑞颜》

众所周知，李兵先生是当代以“高原冰雪山水”为母体的国画实践上，极富开创性和代表性的艺术家。观成功美术馆近期馆藏李先生《千峰映彩霞》《玉嶺瑞颜》等画作，其在充满个性和思想的西部高原雪山的画面语言开拓，和鲜明地域山水的意境彰显上，观照天地造化自然之理，继承传统审美精髓，形成了其蕴含深刻格调新颖的现代中国西部冰雪山水全新体系。这种基于天地媾合之理，绘画艺术传承革新的意识，首先表现在其构成画面的笔墨语言上。以《神峰瑞色》一作为例剖析，画家所用的皴擦之法，既有传统山水“斧劈”之法的基因传承，同时画家还兼顾到常年冰雪沉积形成的黑白鲜明、光影通透的西部雪山壮阔之自然象，在“师法古人”和“师法自然”的理论指导下，熔铸传统经验和自然现实为一体，形成了“得其心源”的“块面式斧劈皴法”。这使得画面在西部山峦之大、厚、壮、雄的形貌表现上，得到了更为直观的笔墨强调。

李兵先生画作《清风过层峦》

还有如画家在冰雪的艺术语言新构上，抓住了西部独特的自然地理环境形成的冰雪亘古不化、常年堆叠特征，以挤白、烘染、渲染等技法杂揉运用，着重凸显冰雪相融一体的厚实、坚硬的视觉感受。以《清风过层峦》观之，远山雪峰的雄奇之貌，即是在湛蓝色的天际背景下映衬下，愈见其壮阔巍峨、庄严肃穆；近景处草地上雪，正是在画家散笔错锋、干墨积叠的疏密中，更见雪落草甸的蓬松、可爱之状；再有峰峦间沟壑，挤白、对比形成的雪谷，连绵起伏山脉与近处草原间滃染、留白相间形成的旷凉空间，或如烟云、或如积雪等等，都可见李兵先生在其鲜明的笔墨语言中，所反映出的深刻艺术审美气韵内蕴。

李兵先生画作《金嶺迎春》

当然，李兵先生的西部冰雪山水创作上，趋于天地本源的音韵律动、活泼组合造化审美意识，也还体现在在其画面整体的布陈之内。譬如大块面绚烂的色彩与沉郁的水墨之间，皴染的笔墨实像与留白的虚境对比，壮阔雄浑的西部山脉与生活于高原之上的生灵之间，都可见气韵谐和带来的情趣与生机。如《金嶺迎春》中，在高原暖阳的照耀下雪山的棱角肌理显得尤为分明，高光部分或橙或黄的暖色与背光部阴影里的灰色调的色彩组合，带来的雄奇壮丽感受。再有《千峰映彩霞》《清风过层峦》画面中，峰峦耸峙、跌宕连绵的大，与高原葱茏丛林，以及草地上的藏民、牦牛之小，构成的鲜明对比所带来的强烈视觉冲击，更增西部自然山河接天映日的恢宏磅礴之势。

南朝王微《叙画》曰：“以一管之笔，拟太虚之体；以判躯之状，画寸眸之明”。艺术家凝神寂照，以其笔底水墨絪缊造化天地，盖在“穷元妙于意表，合神变乎天机”（唐张彦远语）的奥妙之中。李兵先生的绘画，无论是笔墨上“应物象形”的浓淡、干湿的墨色对比，以及光感辉映，在彰显西部雪山浓郁的地域物象特质上，形成的强烈的象内秩序节律。亦或是构图方式上，峰峦、沟壑、草木、烟云等等远近高低，虚实相生、大小相合、动静互参，带来的自然生动、丰富和谐、对比统一，也正启示着宇宙天地深沉的韵律感。而这生动的气韵节律，正是绘画艺术建筑的空间意识具象反映，也更是李兵先生的西部冰雪山水绘画艺术的审美，根植于壮阔幽微天地情怀和生命情调的澄澈心灵静照了。

（文 \成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

李兵先生画作《神峰瑞色》

画家简历：李兵，男，祖籍浙江宁波，1963年生于四川成都，中国美术家协会理事、中国雪山画研究会主席，西部中国书画院院长、四川省美术家协会理事、成都市美术家协会理事、四川省文联党组副书记、副主席。获中国书画报、中国国画家协会“中国书画百杰”称号画家。2008年12月被文化部艺术人才中心推举为“影响中国的100位艺术大家”。2009年6月被中国行业发展研究中心评选为“中国艺术风云人物。

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