陈迪和山水画作《远山的记忆》
自古楚地多才俊，画界精英树方笔。古楚之地人杰地灵，人才济济，且多出类拔萃，湖北国画院院长陈迪和先生便是现代画界的“楚材”。他是湖北国画院的 “领航人”，是现代“新方笔山水”的开创者。他的“新方笔山水画艺术”是21世纪以来的中国画坛中，十分引人瞩目的艺术现象。他又一位是位执拗的画者，在新世纪之交毅然放弃已有相当造诣的“西部水墨”、“泼墨重彩”山水，另辟道路，开创新的画风。他也曾多次来兰，参加成功美术馆“沿着十八大方向奋勇前进——美丽中国•湖北国画院学术邀请展”、甘肃成功书画艺术研究院“2013——2014中国美术年度人物颁奖盛典”等活动，在活动中笔者有幸与他结识。
陈迪和山水画作《秋忆》
中国画之笔法，自古多为“圆笔”；近现代以来，傅抱石先生又探究出了“散笔”的方法；而陈迪和先生开创的“新方笔”之法正是延续了20世纪以来中国画变革中，不断开寻找新材料、开创新方法的方向，是抓住中国画传统工具毛笔的特性，与传统笔法反复比较、分析并结合时代特征长期实践运用得出的，与传统用笔之法一脉相承而又独具开创性的笔墨语言。陈迪和先生的“新方笔”之法，是以理性的思维审视中国传统山水的笔墨语言和精神内质。其方笔所展现出的力量感、厚重感，以及用方笔表现出的山水之实境、山水之内涵以及人文精神，契合时代主题、符合当代人的审美观念，也是对石涛提出的“笔墨当随时代”最好的实践。
故人有云：“大师无不用方笔，良医无不用砒霜”，由此可见，用方笔作画之难，是非凡人所能驾驭者。然陈迪和先生开创的“新方笔山水”，少有皴法，通篇施以方笔。笔墨流动中，多在点、线、面的组合及墨色之浓淡、干湿，线条之疏密、虚实的对比运用为主。行笔如抚琴鼓瑟，笔下皆有音律雄壮之音，使其画面显现出的练达朴拙、含蓄隽永，实则为常人所难企及也。由此也可见，他在笔墨语言开创上的胆识气魄，以及其对笔墨超强的驾驭能力。而这种敢为人先的笔墨形式开创，为观者带来与众不同的强烈视觉冲击力，也丰富了当代山水画的笔墨形式，成就了其“新方笔山水”简约粗犷美的程式。
陈迪和先生“新方笔山水”开创和实践的意义还在于他对“书画同源”理论的理解和思考。从笔法的因革来讲，中国的绘画实则延续了书法的运笔之法，并在不断地演进中使其逐渐趋于适合绘画线条的表达。唐代张彦远《历代名画记•叙画之源流》中曾言道：“颉有四目，仰观垂象。因俪鸟龟之迹，遂定书字之形，造化不能藏其秘，故天雨粟；灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。是时也，书画同体而未分，象制肇始而犹略。无以传其意，故有书；无以见其形，故有画。”陈迪和的“新方笔山水”以书法侧锋入画，使山水之形更显与书法相近的抽象之感。所以在理论、方法上，都可见其对“书画同源”理论的深入研究和探索；同时这也是他对中国书画艺术以及传统文化深入挖掘，并从中寻求出的新的解读、新的诠释，对当代中国传统艺术的弘扬也有非凡的意义。
荆襄雄才启迪画界新风，楚地娇子唱和时代“艺曲”。陈迪和先生在“方笔山水”上所开之新风，为当前的山水画研究开启了全新的课题，为中国绘画艺术发展打开了全新的方向。其所开创的新观念、新语境、新笔墨，无论是在社会影响力，还是国画艺术的变革发展上，开拓的都是一个全新的世界。（文/成功书画家网 神州诗书画报记者 冯宜玉）
