笔墨深处有家山——秦玉柱山水画作赏读

秦玉柱山水作品

      成功书画家网记者  汪利利

      第一眼看秦玉柱的画，我们最突出的感觉是大自然的惊心动魄，没有太多的言语，只有静静的伫立在他的画前，聆听画中风从山顶一划而过的呼啸声。巨大的青灰的山体，巨大的青灰的山体的青灰色的一坳间一片青灰的拙朴的青灰的树，青灰的树间几点青灰的房舍或廊阁，几点青灰的房舍或廊阁下几点青灰的人影。我们会觉出一种冷凝，一种被抽象，甚至是一种宏大的寂灭。

      在秦玉柱的画幅里，多数时候，都是一轮一轮巨大的青灰的山体在朝着我们直扑逼过来。秦玉柱总是以一种物我合一象于无形的大象与大音入画，他总是高视，总是大视，或腑瞰，或仰观，或正面平视，他总都是大开大阖地将对称以及运动等等观念构成运用于时空的表现，以山景的平移重叠与倾斜重叠排置远近山峰，以行云流水的线性形状鸟瞰呼应的重叠形式和取段分位的空间模式处理背景与主题的心象关系，以色块的渲染捕捉和体现宇宙本体和生命本体的本质和意义，于复合视域中将多种不同透视法则所致生的艺术的冲突和力的碰撞，深沉静默地将自我与无尽的自然浑然融化为一，任凭山体与树枝轰隆隆排山倒海扑至纸上，以此营造一个或若干高峻险绝的境地，形成一种征服自然想象的象征，从而超越玄言的哲学深刻，将天人合一的中国图式的雄浑祁连山体由混顿描至清晰。

    从秦玉柱的画中，我们可以看到他用画笔搅动祁连山黛青的峰峦上空云朵的创作，意象飘荡。秦玉柱的山水里，有一种巨大的热忱的史诗之火，是对家乡山水的热烈感悟，深深爱恋，他的笔墨在传统与现代之见不断地游走变换，他的作品中大量地注入了现代人于工业文明时代的对天然的追求的隽清格调，显示出在更贴近当代人哲理追求。（校对：冯宜玉）