赋予性灵的笔墨——浅析田华的山水画

赋予性灵的笔墨——浅析田华的山水画

成功书画家网记者 张琴琴

    初次接触到田华是在2012年底“美丽中国•湖北国画院学术邀请展”中，看到他带来的一本书《眼阔天低——田华的水墨世界》。田华出身于文科，深厚的文学素养成就了他画中空灵的意境。他比较重感悟，重情趣，任情恣性，率意为之，文人的性情在他的画作中有着鲜明的体现。在绘画实践中，他注重画面的物象、意境的塑造，以及其所传达的思想感情。荆楚大地本源之美，特有的文化底蕴被他用独特的艺术语言淋漓尽致的表现出来，余味无穷。

    田华的画风自由洒脱，浑朴平易，他既不追求新奇巧怪，也不浮躁张扬。他善于从平凡的对象中发现美，发现自然的美，内在的美，一种富含生命意蕴的本质的美。在《秋水之章》中，他仅用寥寥数笔就给我们展示出一个自由自在的静谧世界；在《申杨崖所见》中，他又用几只可爱的小雀带给我们浓郁的乡村泥土的气息；在《童年记忆》系列中，他用独特的孩提视角描绘出孩童时期的兴趣与幻想。自然的本真的美在他的画笔下熠熠生辉，启迪我们关于生命本质的思考。

    其画作多从大处着眼，不拘小节，笔墨自由流畅，随意而出，没有对一笔一墨的刻意安排；造型出于意象，既不模拟自然，也不故作夸张；图式大都平平无奇，却极富张力，充满活力，形成了自己独特的绘画风格。陕北窑洞，那走上几步就能与枣树、梨树、苹果树相触的秋季风光；一棵独立的树和树干所投射的影子；一片松林被铁丝网围护，挂着一块写有“私人领地，不许砍伐”的牌子，这些都反映了他艺术审美的独特追求。

    中国画的笔墨则不仅仅是造形的手段，更是感情的载体。田华一方面注重画的内涵，注重意境的创造，同时也相应地创造了自己的富于情趣的笔墨形态，轻松地将性灵凌驾于笔墨之上，把笔墨技法提升到足以束缚捆绑我们自己和束缚笔墨自身的一种境界，实属难能可贵。（校对 冯宜玉）