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乱笔皴草写黑土 笔墨新法绘秋冬——再谈孙奇成乱笔皴法山水的东北风光

2016-12-14 09:20| 发布者: 冯宜玉| 查看: 528| 评论: 0|原作者: 冯宜玉


成功美术馆馆藏孙奇成画作《石井玉树带暮烟》


    诚如我们所认为的那样,孙奇成先生在呈现辽东秋冬季草木风物的绘画中,运用自己个性的艺术理念加以文化解读而创造出的“乱笔皴”,准确而又概括地表达出了辽东特有的景致,突破了几千年来中国画画草和山水的皴法技法表现,为中国山水画画草技法开辟了新的天地。同时,也在特殊地域、特殊季节的山水绘画表现中,营造出酣畅淋漓、浑厚华滋的中国山水画新意境,为开创当代中国山水画新的意境做出了突破性的贡献。因而笔者认为在品读其绘画的艺术价值中,仔细梳理、分析并解读孙先生笔墨、题材、意境上所呈现的地域特色和季节特征很有必要。


成功美术馆馆藏孙奇成画作《江塘秋影》


    熟悉东北的人都知道,四季中占一年中比例最大的是冬季,而比例最小的是秋天,几乎没有好好感受一下就匆匆过去了。说到东北,大多数人脑海里总会想到冰天雪地、林海雪原,美丽的雾凇冰挂以及深山密林中大雪覆盖的屯子。至于东北秋天是什么样的则没有多少影响。因而,在表现东北山水的国画中,冬季是首选题材也是最有特色的题材,这是毋庸置疑的。当然作为东北山水杰出画家代表之一的孙奇成先生也不例外,但是孙先生带给读者的东北山水题材的绘画,除了积雪皑皑的冬季主题,最多的要数秋季主题的山水画作了。究其缘由,这要从画家长期生活工作的辽东宽甸说起,要从其绘画艺术的人生之路说起。


成功美术馆馆藏孙奇成画作《第一场雪》


    对于不十分熟识孙先生的人来说,表现冬季的绘画是意料之中的,冰霰漫天玉屑舞,雪盖厚土琼芳香,是其《雪后山乡分外娇》《山乡晴雪图》《远外飞雪》之中必不可少的。皑皑白雪、莽莽黑土,黑白之间最显画家的审美追求和艺术理念。但是满山红叶、灿烂绚丽,百草丰茂、芳菲落尽的秋季出现在孙先生的山水之中,并成为主要的画面方式之一,是极为值得我们思考并发现、剖析的,也是极为有价值和意义的。


成功美术馆馆藏孙奇成画作《芦花掩渔舟》


    其实孙奇成先生画中的秋季辽东自然风貌,与其生活中的切身体验,与他对家乡山水的深厚感情是分不开的。虽然秋季对于东北的大多数地方来说极为短暂,但辽东宽甸地区位于长白山余脉千山山系,地貌复杂、地形多变,靠近海岸又有鸭绿江水系的影响,境内有天华山等国家级自然风景区。霜叶红似火,胜于二月花的天华山之秋;如火如荼、五花七彩长白山峦,以及赤红的枫叶、金黄的白桦、天柏、胡柞和挂满枝头的野果子和瀑布谷壑的野菊,编织出的姿态万千画面。这里奇峰、怪石、森林、古木林立,洞峡、幽涧、瀑布、溪水丰富,各种自然风光相映生辉,被专家们誉为“旷世佳境,万景奇山”。孙先生准确把握这些奇妙、清幽、雄险和润秀,以及密集型、高品位的自然景观资源,先后策划和开发创建了“青山沟”,“天华山”两个国家级风景名胜区,带动了家乡人民致富,使其生活质量得以提高和地区经济的得到发展。 


成功美术馆馆藏孙奇成画作《山乡晴雪图》


    在造福家乡的同时,黑土地上五彩斑斓的原野,婀娜多姿的群山,静谧安详的鸭绿江,对孙先生的艺术创作产生了极大的影响,孙先生“在长时间的写生中对这些景物有了切身的感受。秋天到了丹东天华山、宽甸青山沟,引入眼帘的是那层层叠叠的红枫林,令人陶醉”。正如孙先生在采访中曾经告诉我的那样,“在我们东北鸭绿江畔,丹东宽甸天华山,秋季芳菲落尽,枫林漫野,万山红遍,绚丽多彩,百草丰茂,气象万千……秋冬是辽东乃至整个东北最美丽的季节,也是最易入画的时节。我生于斯,长于斯,对这里的一草一木都有深厚的感情,在长期的采风写生实践中又有了切身的体悟和积淀,所以在我的创作实践中,就将这些景象自然而然的表现出来了”。


成功美术馆馆藏孙奇成画作《远外飞雪》


    有了这样绚烂的题材,当然还需要恰当准确的笔墨语言来呈现在画面当中了。显然,孙先生是一位富有扎实国画笔墨功力和敏锐洞察力并极富开拓精神,集德、艺、业于一身的艺术家。

    他早年跟随刘吉厚先生学习版画,上世纪90年代以后,孙奇成又师从著名国画家宋雨桂先生学习中国画。他将版画强调造型,利用线、面和光影来构成画面,色彩上只运用黑、白、灰三色等等这些元素,与中国画技法相互印证,并运用到表现鸭绿江沿岸风光的画面中来,使孙奇成画出来的鸭绿江风情,自然地渗透了他在文学、哲学、版画方面的独特心得。数十年年的版画和国画的艺术实践,为孙奇成先生开创新的国画笔墨语言和样式打下了坚实的基础。

    孙奇成先生于自然中,撷取秋季的长白山脉,红叶灿烂、山峦起伏,层次丰富、远近相应,尤其是鸭绿江畔和宽甸天华山:芳菲落尽,芦花芃芃,百草丰茂的万千气象,所开创的“乱笔皴”突破了几千年来中国画在表现野草和山水时的皴法,准确而又概括地表达出了鸭绿江流域特有的景致,营造出了酣畅淋漓、厚重华滋的中国山水画新意境,作品别开生面。这种新的笔墨语言是为了表达画面的需要而独创的,且若合符节的将鸭绿江流域秋冬季节,草木枯黄而又茂盛的特别美感,在画家的文化解读和笔墨融汇中,呈现出一种与众不同且风格鲜明的面貌。

    在孙先生多年的笔墨实验中,乱笔皴不只是在画草的运用中体现出了特殊的表现力,在山、石、树木的绘画实践中的表现效果也非常好,在南北山水的绘画实践中也都得到了很好的验证。“乱笔皴”手法,皴出的山石、流水、房舍、禽畜,有笔触狂放自由,形乱神聚,气脉成章的特点,使画面上的山更加跌宕起伏、雄奇嶙峋,树木更加葱茏润泽、浓郁苍翠,野草更加乱而有序、风貌多姿,也成了画家自己的绘画艺术的最为显著的符号和画面构成的标示。

   画家简历: 孙奇成,满族,号箐山草堂主,字山怀,白头山人,1946年生于辽宁省宽甸满族自治县青山沟乡,祖籍山东蓬莱。中国版画家学会会员,辽宁省美协第五、六届理事、中国美术家协会会员,国家一级美术师、现任辽宁省丹东市美协顾问、鸭绿江画院院长。

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